最新教你“中至上饶打炸有没有挂(透视)”确实可以开挂

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关于！中至上饶打炸有没有挂是不是有挂 ，有没有挂!很多玩家在这款游戏中打牌都会发现很多玩家的牌特别好，总是好牌
，而且好像能看到其他人的牌一样 。所以很多小伙伴就怀疑这款游戏是不是有挂，到底有没有挂。实际上中至上饶打炸有没有挂是可以开挂的 ，太坑了原来真的有挂
，确实是有挂的
。

主要功能介绍

随意选牌系统?：A.支持用户自定义选择任意牌型组合。B.提供多种预设牌型模板 。C.实时预览选牌效果

起手牌型设置?：1??可预设多种起手牌型方案
。2??支持保存和快速切换不同牌型配置。3??智能推荐最优起手牌组合

防检测防封号机制?：①动态行为模拟技术 。?随机化操作间隔
。?设备IP伪装。?网络流量加密 。?异常行为检测规避

操作教程

以iPhone17手机为例，设置方法如下：

一、打开手机 ，在手机桌面点击“万能开挂器
”图标
。

二 、 进入设置界面以后
，下拉菜单找到“变量”一项，然后点击进入。

三、进入通用界面以后 ，选择“辅助功能 ”选项 。

四
、然后打开“辅助功能
”进入
。

五、进入以后将“辅助功能”启动开关打开即可。

使用说明：启动开挂器并连接游戏
，选择所需功能模块，根据提示进行配置 ，启动保护机制 。

注意事项：1.99%防封号效果,但本店保证不被封号2.此款软件使用过程中请勿退出后台,退出无效3.软件使用中,软件岀现退岀后台,重新点击启动运行4.遇到以下情况:游戏漏洞修补 、服务器维护故障
、等原因,导致后期软件无法使用的,请立即联系客服修复5.本店软件售出前,已全部检测能正常安装和使用.

不仅仅是编剧
，这个行业里的年轻人，都常常会遇到“职场PUA ” ，被告知自己不行，被告知“这个机会很难得
，我们都是这么吃苦吃过来的，你也得这么来一遍
” 。

如果你关注娱乐圈 ，可能会发现近期声量最大的新闻
，不是来自明星，而是编剧
。

近日 ，“古二”（程骏年）持续发文晒出多条录音
，把《繁花》剧组推上了风口浪尖。这位自称参与剧本创作的编剧，认为自己被剥夺了编剧署名权 。9月23日 ，《繁花》剧组发表声明
，称剧方在片尾给予古二“前期责任编辑 ”署名，这完全符合他所担任的工作职责 ，从始至终不存在他担任《繁花》编剧的情况
。

许多打工人站在编剧角度产生共情
，但当事人发布录音的行为也引来不少质疑，争议声一浪高过一浪。

面对近期频繁出现的编剧风波 ，同为青年编剧的陈菲说：“我看到网友在公共平台的讨论，义愤填膺
，说怎么这么黑暗，但我和同行根本没有感觉 。我心想不是一直都是这样吗？
”

对于影视行业的年轻打工人来说 ，编剧署名的争议不算新鲜
。但令人五味杂陈的是
，“一直都这样”，就必然合理吗？为何编剧署名如此重要？年轻的打工人在行业里的生存状况到底是怎样的？

陈菲说 ，具有能力一人独立完成全程的编剧
，在业内很少，“两只手数得出来 ”。

她举例说 ，如果某编剧一年内有三到四部作品上线
，就很可能不是独立完成的，因为按照正常编剧出品速度来说 ，这几乎不可能达到 。编剧赵汉也从个人经验判断
，认为如果一部剧体量比较大，有联合编剧或者助理编剧在其中发挥了比较重要的作用 ，只署一个编剧就不合理
。

陈菲介绍了行业内部的情况：“影视行业现在比较萎缩，就没什么钱
，一个项目想要拿到投资，要做自己的项目书 ，去走审核的流程。如果项目书上写了一个大编剧、大导演 、名演员的名字
，会比较容易推进 。
”

如果一部剧已经有了一位大导演，还需要一位大编剧吗？或许从投资人
、制作方的角度 ，确实需要
。“投资方肯定不希望自己赔
，平台也不希望点击低，就会希望更多的人为它背书。如果它是一个黄金团队 ，全都是金牌导演、金牌编剧 、金牌摄影
，业内就会觉得挣到钱的概率比较大 。”

赵汉说，中国的编剧整体是缺乏权益保障的 ，虽然很多剧组权责分明
，各司其职，互相配合着工作 ，最大的规则是创作+生产的规则，大家都希望把戏拍好
，能顺利杀青，但在一些情况特殊的剧组 ，所有的规则会变成“那个人 ”的规则
，也就是说，项目里面谁最“大” ，谁说了算
，所有规则都是根据这个人来。这个人如果心情好
、善良，就会给编剧署名；如果心情不好 ，或者有别的考量
，“对不起，说没有你就没有
”
。

陈菲说 ，编剧本身是没有什么话语权的
，一些大编剧有话语权并不只是因为是编剧，而是能够在名望、投资等方面提供其他的社会能量。“有时候很需要著名的编剧为项目背书 ，在除了创作本身之外的其他的地方提供支持，功夫并不在本身的内容上 。”

剧组的制片体系不健全也是重要原因
。赵汉指出
，制片人要负责剧组里每个工作人员的合同签订。但很多时候，早期的合同签订时就不甚明确 ，例如可能以类似“生活助理 ”的职位进入某个项目
，但却做了剧本的策划 、编剧的工作，导致当事人自身在剧组的定位非常尴尬 。

“以生活助理的名义进入剧组的话 ，所有人都会用生活助理
、导演助理的方式去对待你
”
。如果他的创意和想法帮助到剧本创作
，就要看导演、编剧 、制片人愿不愿意承认他的职位和属性已经发生了变化，如果他们愿意承认 ，应该补一份合同
，让他成为联合编剧。这样，他就可以用联合编剧的名分在剧组生存下去 ，以后争取署名的时候
，就有一份编剧合同作为支撑 。

青年制片人马福介绍，不仅是编剧 ，演员、导演都会为署名反复撕扯
。

从制片方的角度考虑，并不是不愿意多署几个名字
，但是，“（多人署名）这对于当事人来说是特别大的稀释。”他曾经遇到过一个情况 ，片方请来了原本关系就不错的两个导演
，希望他们合作完成 。结果在筹备之后，第一顺位的导演一直在排挤另一位导演
。

这一点令马福特别困惑。他后来意识到 ，也许署名对这个行业的人来说就是“最大的资源 ” 。

所以
，面对年轻编剧希望署名的时候，哪怕大家觉得的确该给他们署上 ，但是
，这样做要面临的是整个行业的人对于署名的认知。“这是对观念的挑战，我的沟通成本也会变得非常高
。所以我也不得不被裹挟进这个游戏里 ，考虑可能面临什么样的风险。
”

但如果剧方在片尾给了当事者一个前期责任编辑的署名
，该如何看待？对此，陈菲介绍 ，一般来说责编是制作公司派来的，因为制作公司是甲方
，编剧是乙方，类似于房地产开发商让包工头建房子 ，派监工看房子造得好不好 。责编其实类似于监工
。

所以
，如果做了很多监工之外的工作，只署名责编 ，已经是把他人的一些工作成果剥夺了。

“某个人到底对项目有多重要
，只有当事方知道，外人是很难判断的 。”赵汉认为 ，如果某人承担了重要的剧本内容工作
，那么他应该是署片头，而不是署片尾 ，“讲一句行业里残酷的话
，署片尾，没有人知道你是谁
。现在平台已经可以直接跳过片尾了。所以 ，如果想要在行业里被看到，就必须署片头
，而且还要在片头比较醒目的位置 。 ”

马福透露，他自己也曾经遇到过署名的问题
。他在刚入行的时候 ，没有获得匹配的署名。后来
，有机会获得执行制片人的署名，但是却被告知 ，“署名和薪资只能选一个
”
，故而拿到了非常低的薪资 。

在他看来，不仅仅是编剧 ，这个行业里的年轻人
，都常常会遇到“职场PUA”，被告知自己不行 ，被告知“这个机会很难得
，我们都是这么吃苦吃过来的，你也得这么来一遍 ” 
。

“遇到这种事情我们就忍着 ，等到自己能够争取到署名的那一天，通过一些机会和人脉关系
，获得更大的老板的认可。有的人干实事，被愿意支持干实事的老板认可 ，是一种方式；有的人擅长混圈子喝酒
，把活给揽过来，也是一种方式 。
”他说 ，对年轻人来说
，还有一种在行业突围的方法，就是自己做编剧 ，走创投
，获得资方的认可，拍小成本的片子。由于整个剧本是自己写的 ，没有涉及到多方合作
，就可以尽可能地把话语权掌握在自己手里
。只要作品成功上映，就算有作品了 ，口碑再好一些，那自己也就“升级”了
，也不需要再顾忌编剧署名上的问题了。

制片人老邓介绍，“这个行业还是很‘封建’的 ” ，师傅带徒弟的情况很普遍
，不管是编剧
、造型、配音 、动作各个主创都会带自己的徒弟，从业者从助理开始慢慢做一些执行的工作 ，最后可能甚至可以做主要的活 。可能在项目里
，徒弟干了更多的
、创造性的活，师傅进行监督和指导 ，但为了拿更多的资源和更多的项目
，师傅不会让徒弟和自己平起平坐
。在这种情况下，徒弟很难拿到真正应该有的署名。

赵汉认为 ，编剧在行业里格外弱势
，其中一大原因，就在于所有的影视创作工作里 ，只有编剧的工作是前置的 。往往在剧组开机之前，编剧就已经把剧本写好交给剧组了
。后期拍的过程中剧本如何修改
，改完以后给不给编剧署名，变数很多 ，编剧这个职业的漫长周期决定了其权益很容易被侵害。

一般来说
，剧组的灯光、摄影 、服化道等都是成团队的，签的是总包合同 。比如常年合作的摄影团队 ，给谁署名
、怎么署会很清晰
，大家干活是约定俗成的
。但只有编剧可能是单打独斗的。有些编剧可能就是两三个人的团队，和剧组沟通天然比较弱势 。

不仅如此 ，人人都觉得可以对剧本指手画脚
。

赵汉说
，他在剧组工作时就发现，没人会去教摄影指导该如何掌镜 ，说应该怎么拍
，没人会去教录音、美术做什么事，因为那些都是有技能门槛的 ，但永远会有人想要教编剧做事，因为“大家都看过故事
，觉得只要认字，就可以说这个写得不好 ，应该怎样写。大家都觉得自己可以编得更好”
，所以对编剧的工作缺乏敬畏心 。

行业内类似的事情很普遍，出来维权的编剧却很少 ，因为大家还想在这个行业里生存下去
，想靠写剧本找一口饭吃。

老邓则感到，类似的维权事件在行业内屡屡出现 ，实际上已经在改变这个行业
。他看到
，现在制片公司的法务也在变得更加严谨。

“早期的 、杂牌公司的合同里面可能会写，虽然付了钱 ，但如果最后没有采用这版剧本
，乙方需要把钱退回 。但如今，流程规范的平台
、大公司在合同上面都会写得比较明确 ，分步骤验收和打款
。参与了正式的剧本创作，就会给编剧的署名；如果完成整个编剧的创作
，可以给第一顺位的编剧署名；等等。
”

本文来自微信公众号“新周刊”（ID：new-weekly），作者：潘文捷 ，编辑：程迟
，36氪经授权发布 。

该文观点仅代表作者本人，36氪平台仅提供信息存储空间服务
。

聚焦全球优秀创业者 ，项目融资率接近97%
，领跑行业

不仅仅是编剧，这个行业里的年轻人 ，都常常会遇到“职场PUA ”
，被告知自己不行，被告知“这个机会很难得 ，我们都是这么吃苦吃过来的
，你也得这么来一遍
” 。

如果你关注娱乐圈，可能会发现近期声量最大的新闻 ，不是来自明星，而是编剧 。

近日
，“古二”（程骏年）持续发文晒出多条录音，把《繁花》剧组推上了风口浪尖
。这位自称参与剧本创作的编剧 ，认为自己被剥夺了编剧署名权。9月23日
，《繁花》剧组发表声明，称剧方在片尾给予古二“前期责任编辑 ”署名 ，这完全符合他所担任的工作职责
，从始至终不存在他担任《繁花》编剧的情况 。

许多打工人站在编剧角度产生共情，但当事人发布录音的行为也引来不少质疑 ，争议声一浪高过一浪
。

面对近期频繁出现的编剧风波
，同为青年编剧的陈菲说：“我看到网友在公共平台的讨论，义愤填膺 ，说怎么这么黑暗
，但我和同行根本没有感觉。我心想不是一直都是这样吗？
”

对于影视行业的年轻打工人来说，编剧署名的争议不算新鲜 。但令人五味杂陈的是 ，“一直都这样”，就必然合理吗？为何编剧署名如此重要？年轻的打工人在行业里的生存状况到底是怎样的？

陈菲说
，具有能力一人独立完成全程的编剧，在业内很少 ，“两只手数得出来 ”。

她举例说
，如果某编剧一年内有三到四部作品上线，就很可能不是独立完成的 ，因为按照正常编剧出品速度来说
，这几乎不可能达到
。编剧赵汉也从个人经验判断，认为如果一部剧体量比较大 ，有联合编剧或者助理编剧在其中发挥了比较重要的作用
，只署一个编剧就不合理。

陈菲介绍了行业内部的情况：“影视行业现在比较萎缩，就没什么钱 ，一个项目想要拿到投资
，要做自己的项目书，去走审核的流程 。如果项目书上写了一个大编剧、大导演 、名演员的名字 ，会比较容易推进
。
”

如果一部剧已经有了一位大导演，还需要一位大编剧吗？或许从投资人
、制作方的角度
，确实需要。“投资方肯定不希望自己赔，平台也不希望点击低 ，就会希望更多的人为它背书 。如果它是一个黄金团队
，全都是金牌导演、金牌编剧 、金牌摄影，业内就会觉得挣到钱的概率比较大
。”

赵汉说 ，中国的编剧整体是缺乏权益保障的
，虽然很多剧组权责分明，各司其职 ，互相配合着工作
，最大的规则是创作+生产的规则，大家都希望把戏拍好 ，能顺利杀青
，但在一些情况特殊的剧组，所有的规则会变成“那个人 ”的规则 ，也就是说，项目里面谁最“大
”
，谁说了算，所有规则都是根据这个人来。这个人如果心情好、善良 ，就会给编剧署名；如果心情不好
，或者有别的考量，“对不起 ，说没有你就没有” 。

陈菲说
，编剧本身是没有什么话语权的，一些大编剧有话语权并不只是因为是编剧 ，而是能够在名望
、投资等方面提供其他的社会能量
。“有时候很需要著名的编剧为项目背书
，在除了创作本身之外的其他的地方提供支持，功夫并不在本身的内容上。 ”

剧组的制片体系不健全也是重要原因 。赵汉指出 ，制片人要负责剧组里每个工作人员的合同签订
。但很多时候
，早期的合同签订时就不甚明确，例如可能以类似“生活助理”的职位进入某个项目 ，但却做了剧本的策划、编剧的工作，导致当事人自身在剧组的定位非常尴尬。

“以生活助理的名义进入剧组的话
，所有人都会用生活助理 、导演助理的方式去对待你
” 。如果他的创意和想法帮助到剧本创作，就要看导演
、编剧、制片人愿不愿意承认他的职位和属性已经发生了变化 ，如果他们愿意承认
，应该补一份合同，让他成为联合编剧。这样 ，他就可以用联合编剧的名分在剧组生存下去
，以后争取署名的时候，就有一份编剧合同作为支撑
。

青年制片人马福介绍 ，不仅是编剧
，演员 、导演都会为署名反复撕扯。

从制片方的角度考虑，并不是不愿意多署几个名字 ，但是
，“（多人署名）这对于当事人来说是特别大的稀释 。”他曾经遇到过一个情况，片方请来了原本关系就不错的两个导演 ，希望他们合作完成
。结果在筹备之后，第一顺位的导演一直在排挤另一位导演。

这一点令马福特别困惑 。他后来意识到
，也许署名对这个行业的人来说就是“最大的资源 ”
。

所以，面对年轻编剧希望署名的时候 ，哪怕大家觉得的确该给他们署上
，但是，这样做要面临的是整个行业的人对于署名的认知。“这是对观念的挑战 ，我的沟通成本也会变得非常高 。所以我也不得不被裹挟进这个游戏里
，考虑可能面临什么样的风险
。
”

但如果剧方在片尾给了当事者一个前期责任编辑的署名，该如何看待？对此 ，陈菲介绍
，一般来说责编是制作公司派来的，因为制作公司是甲方 ，编剧是乙方
，类似于房地产开发商让包工头建房子，派监工看房子造得好不好。责编其实类似于监工 。

所以 ，如果做了很多监工之外的工作，只署名责编
，已经是把他人的一些工作成果剥夺了
。

“某个人到底对项目有多重要，只有当事方知道 ，外人是很难判断的。”赵汉认为
，如果某人承担了重要的剧本内容工作，那么他应该是署片头 ，而不是署片尾
，“讲一句行业里残酷的话，署片尾 ，没有人知道你是谁 。现在平台已经可以直接跳过片尾了。所以
，如果想要在行业里被看到，就必须署片头 ，而且还要在片头比较醒目的位置
。 ”

马福透露
，他自己也曾经遇到过署名的问题。他在刚入行的时候，没有获得匹配的署名 。后来 ，有机会获得执行制片人的署名，但是却被告知
，“署名和薪资只能选一个
”，故而拿到了非常低的薪资
。

在他看来 ，不仅仅是编剧
，这个行业里的年轻人，都常常会遇到“职场PUA” ，被告知自己不行
，被告知“这个机会很难得，我们都是这么吃苦吃过来的 ，你也得这么来一遍 ” 。

“遇到这种事情我们就忍着
，等到自己能够争取到署名的那一天，通过一些机会和人脉关系 ，获得更大的老板的认可 。有的人干实事
，被愿意支持干实事的老板认可，是一种方式；有的人擅长混圈子喝酒 ，把活给揽过来，也是一种方式
。
”他说
，对年轻人来说，还有一种在行业突围的方法 ，就是自己做编剧
，走创投，获得资方的认可 ，拍小成本的片子。由于整个剧本是自己写的
，没有涉及到多方合作，就可以尽可能地把话语权掌握在自己手里 。只要作品成功上映 ，就算有作品了
，口碑再好一些，那自己也就“升级”了 ，也不需要再顾忌编剧署名上的问题了
。

制片人老邓介绍
，“这个行业还是很‘封建’的 ”，师傅带徒弟的情况很普遍 ，不管是编剧
、造型、配音 、动作各个主创都会带自己的徒弟，从业者从助理开始慢慢做一些执行的工作
，最后可能甚至可以做主要的活。可能在项目里，徒弟干了更多的
、创造性的活 ，师傅进行监督和指导
，但为了拿更多的资源和更多的项目，师傅不会让徒弟和自己平起平坐 。在这种情况下 ，徒弟很难拿到真正应该有的署名
。

赵汉认为
，编剧在行业里格外弱势，其中一大原因 ，就在于所有的影视创作工作里
，只有编剧的工作是前置的。往往在剧组开机之前，编剧就已经把剧本写好交给剧组了 。后期拍的过程中剧本如何修改 ，改完以后给不给编剧署名
，变数很多，编剧这个职业的漫长周期决定了其权益很容易被侵害。

一般来说 ，剧组的灯光、摄影 、服化道等都是成团队的，签的是总包合同
。比如常年合作的摄影团队
，给谁署名
、怎么署会很清晰，大家干活是约定俗成的。但只有编剧可能是单打独斗的 。有些编剧可能就是两三个人的团队 ，和剧组沟通天然比较弱势
。

不仅如此
，人人都觉得可以对剧本指手画脚。

赵汉说，他在剧组工作时就发现 ，没人会去教摄影指导该如何掌镜
，说应该怎么拍，没人会去教录音、美术做什么事 ，因为那些都是有技能门槛的
，但永远会有人想要教编剧做事，因为“大家都看过故事 ，觉得只要认字
，就可以说这个写得不好，应该怎样写 。大家都觉得自己可以编得更好
” ，所以对编剧的工作缺乏敬畏心
。

行业内类似的事情很普遍，出来维权的编剧却很少
，因为大家还想在这个行业里生存下去，想靠写剧本找一口饭吃。

老邓则感到 ，类似的维权事件在行业内屡屡出现
，实际上已经在改变这个行业 。他看到，现在制片公司的法务也在变得更加严谨
。

“早期的 、杂牌公司的合同里面可能会写 ，虽然付了钱
，但如果最后没有采用这版剧本，乙方需要把钱退回。但如今 ，流程规范的平台、大公司在合同上面都会写得比较明确
，分步骤验收和打款 。参与了正式的剧本创作，就会给编剧的署名；如果完成整个编剧的创作 ，可以给第一顺位的编剧署名；等等
。”

本文来自微信公众号“新周刊 ”（ID：new-weekly）
，作者：潘文捷，编辑：程迟 ，36氪经授权发布。